Pigmenty, spoiwa i podłoża malarskie 1402-PSiPM-1Z-SJ

Prezentacja palety pigmentów malarskich stosowanych we wszystkich technikach malarskich od starożytności do czasów współczesnych. Odrębne zagadnienie stanowią metalowe białe i żółte folie oraz proszki stosowane w pozłotnictwie. Przedstawiona jest także w zarysie charakterystyka wszystkich typów spoiw malarskich, z podziałem na spoiwa o charakterze organicznym i mineralnym.
Całość prezentowana w aspekcie historii stosowania w/w materiałów malarskich, źródeł pisanych oraz ich właściwości fizykochemicznych wpływających na efekt malarski i trwałość malowidła.W ogólnym zarysie prezentowane są zagadnienia dotyczące różnych typów podłoży i zapraw malarskich ( drewno, płótno, metal i inne ).

Prezentacja palety pigmentów malarskich stosowanych we wszystkich technikach malarskich od starożytności do czasów współczesnych. Odrębne zagadnienie stanowią metalowe białe i żółte folie oraz proszki stosowane w pozłotnictwie. Przedstawiona jest także w zarysie charakterystyka wszystkich typów spoiw malarskich, z podziałem na spoiwa o charakterze organicznym i mineralnym.
Całość prezentowana w aspekcie historii stosowania w/w materiałów malarskich, źródeł pisanych oraz ich właściwości fizykochemicznych wpływających na efekt malarski i trwałość malowidła.W ogólnym zarysie prezentowane są zagadnienia dotyczące różnych typów podłoży i zapraw malarskich ( drewno, płótno, metal i inne ).

Prezentacja palety pigmentów malarskich stosowanych we wszystkich technikach malarskich od starożytności do czasów współczesnych.Odrębne zagadnienie stanowią metalowe białe i żółte folie oraz proszki stosowane w pozłotnictwie. Przedstawiona jest także w zarysie charakterystyka najważniejszych spoiw malarskich pochodzenia naturalnego.
Całość prezentowana jest w aspekcie historii stosowania prezentowanych materiałów malarskich, źródeł pisanych oraz ich właściwości fizykochemicznych wpływających na efekt malarski i trwałość malowidła.W ogólnym zarysie prezentowane są także zagadnienia dotyczące wybranych typów podłoży i zapraw malarskich.

Prezentacja palety pigmentów malarskich stosowanych we wszystkich technikach malarskich od starożytności do czasów współczesnych.Odrębne zagadnienie stanowią metalowe białe i żółte folie oraz proszki stosowane w pozłotnictwie. Przedstawiona jest także w zarysie charakterystyka najważniejszych spoiw malarskich pochodzenia naturalnego.
Całość prezentowana jest w aspekcie historii stosowania prezentowanych materiałów malarskich, źródeł pisanych oraz ich właściwości fizykochemicznych wpływających na efekt malarski i trwałość malowidła.W ogólnym zarysie prezentowane są także zagadnienia dotyczące wybranych typów podłoży i zapraw malarskich.

Literatura podstawowa:
1.C. Cennini, Rzecz o malarstwie, Florencja: Oficyna Tyszkiewiczów,1933.
2.C.Cennini, Rzecz o malarstwie.Teksty źródłowe do dziejów teorii sztuki,t.3,red.J.Starzyński,tłum. S. Tyszkiewicz,Wrocław 1955.
3.Diversarum artium schedua: średniowieczny zbiór przepisów o sztukach rozmaitych.Teofil Prezbiter, przekł. i oprac. St.Kobielus, Kraków,1988
4.Theophilus,Teofila kapłana i zakonnika o sztukach rozmaitych ksiąg troje,przeł.T Żebrowski,Kraków 1880
5. J. Hopliński, Farby i spoiwa malarskie, Wrocław 1990.
6. B. Slansky,Technika malarstwa t. I i II, Arkady, Warszawa 1960.
7. M. Doerner, Materiały malarskie i ich zastosowanie, Arkady, Warszawa 1975.
8. W. Ślesiński,Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
9. W. Ślesiński,Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983.
10.Rudniewski, P. Pigmenty ich identyfikacja, Skrypt nr 13. Warszawa: Nakładem ASP w Warszawie, 1994.
11. Mirowska, E., Poksińska, M., Rouba, B., Wiśniewska, I., Identyfikacja podobrazi i spoiw w zabytkowych dziełach sztuki, UMK, Toruń 1992.
12. E. Holanowska, Materiałoznawstwo dla studentów Wydziału Konserwacji Dzieł Sztuki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, Warszawa 1992.
13.Tomasz Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze , Warszawa 1981
14.M. Górzyńska, J. Olszewska – Świetlik, Wybrane żółte laki rekonstrukcja technologiczna, ,,Biuletyn Informacyjny Konserwatorów Dzieł Sztuki, vol. 13 No 1-2, 2002”, s. 26-33.
15.J. Olszewska – Świetlik, W. Nowik, Czerwone laki w malarstwie śląskim Mistrza lat 1486/1487, ,,Ochrona Zabytków 1/ 2001”, s. 36-48.

Literatura uzupełniająca:
1. E. Berger, Quellen und technik der Fresko–Oel-und Tempera-Malerei des Mittelalters von der Byzantinischen Zeit bis Einschliesslich der „Erfindung der Ölmalerei” durch die Brüder van Eyck , München 1912.
2. E. Berger. Quellen für maltechnik während der Renaissance und deren Folgezeit, XVI – XVIII Jahrhundert ( in Italien, Frankreich und England nebst den de Mayerne Manuskript, München 1901.
3. P.M. Merrifield, Original treatieses on the arts of painting, Vol. I i II, New York 1967.
4. D. J. Kiplik, „Technika żiwopisi”, Moskwa – Leningrad 1950.
5. Schramm, H.P., Hering, B. Historiche Malmaterialien und ihre Identifizierung, Berlin 1989.
6.Thompson D.V., The materials and Techniques of Medieval Painting, New York 1956
7.The pigment compendium. A dictionary of historical pigments ,by N. Eastaugh , V. Walsh, T, Chaplin, R. Siddall, Hardbound 2004

Literatura podstawowa:
1.C. Cennini, Rzecz o malarstwie, Florencja: Oficyna Tyszkiewiczów,1933.
2.C.Cennini, Rzecz o malarstwie.Teksty źródłowe do dziejów teorii sztuki,t.3,red.J.Starzyński,tłum. S. Tyszkiewicz,Wrocław 1955.
3.Diversarum artium schedua: średniowieczny zbiór przepisów o sztukach rozmaitych.Teofil Prezbiter, przekł. i oprac. St.Kobielus, Kraków,1988
4.Theophilus,Teofila kapłana i zakonnika o sztukach rozmaitych ksiąg troje,przeł.T Żebrowski,Kraków 1880
5. J. Hopliński, Farby i spoiwa malarskie, Wrocław 1990.
6. B. Slansky,Technika malarstwa t. I i II, Arkady, Warszawa 1960.
7. M. Doerner, Materiały malarskie i ich zastosowanie, Arkady, Warszawa 1975.
8. W. Ślesiński,Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
9. W. Ślesiński,Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983.
10.Rudniewski, P. Pigmenty ich identyfikacja, Skrypt nr 13. Warszawa: Nakładem ASP w Warszawie, 1994.
11. Mirowska, E., Poksińska, M., Rouba, B., Wiśniewska, I., Identyfikacja podobrazi i spoiw w zabytkowych dziełach sztuki, UMK, Toruń 1992.
12. E. Holanowska, Materiałoznawstwo dla studentów Wydziału Konserwacji Dzieł Sztuki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, Warszawa 1992.
13.Tomasz Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze , Warszawa 1981
14.M. Górzyńska, J. Olszewska – Świetlik, Wybrane żółte laki rekonstrukcja technologiczna, ,,Biuletyn Informacyjny Konserwatorów Dzieł Sztuki, vol. 13 No 1-2, 2002”, s. 26-33.
15.J. Olszewska – Świetlik, W. Nowik, Czerwone laki w malarstwie śląskim Mistrza lat 1486/1487, ,,Ochrona Zabytków 1/ 2001”, s. 36-48.

Literatura uzupełniająca:
1. E. Berger, Quellen und technik der Fresko–Oel-und Tempera-Malerei des Mittelalters von der Byzantinischen Zeit bis Einschliesslich der „Erfindung der Ölmalerei” durch die Brüder van Eyck , München 1912.
2. E. Berger. Quellen für maltechnik während der Renaissance und deren Folgezeit, XVI – XVIII Jahrhundert ( in Italien, Frankreich und England nebst den de Mayerne Manuskript, München 1901.
3. P.M. Merrifield, Original treatieses on the arts of painting, Vol. I i II, New York 1967.
4. D. J. Kiplik, „Technika żiwopisi”, Moskwa – Leningrad 1950.
5. Schramm, H.P., Hering, B. Historiche Malmaterialien und ihre Identifizierung, Berlin 1989.
6.Thompson D.V., The materials and Techniques of Medieval Painting, New York 1956
7.The pigment compendium. A dictionary of historical pigments ,by N. Eastaugh , V. Walsh, T, Chaplin, R. Siddall, Hardbound 2004

Literatura podstawowa, wybór zagadnień dotyczących pigmentów, spoiw i podłoży:
1.C. Cennini, Rzecz o malarstwie, Florencja: Oficyna Tyszkiewiczów,1933.
2.C.Cennini, Rzecz o malarstwie.Teksty źródłowe do dziejów teorii sztuki,t.3,red.J.Starzyński,tłum. S. Tyszkiewicz,Wrocław 1955.
3.Diversarum artium schedua: średniowieczny zbiór przepisów o sztukach rozmaitych.Teofil Prezbiter, przekł. i oprac. St.Kobielus, Kraków,1988
4.Theophilus,Teofila kapłana i zakonnika o sztukach rozmaitych ksiąg troje,przeł.T Żebrowski,Kraków 1880
5. J. Hopliński, Farby i spoiwa malarskie, Wrocław 1990.
6. B. Slansky,Technika malarstwa t. I i II, Arkady, Warszawa 1960.
7. M. Doerner, Materiały malarskie i ich zastosowanie, Arkady, Warszawa 1975.
8. W. Ślesiński,Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
9. W. Ślesiński,Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983.
10.Rudniewski, P. Pigmenty ich identyfikacja, Skrypt nr 13. Warszawa: Nakładem ASP w Warszawie, 1994.
11. Mirowska, E., Poksińska, M., Rouba, B., Wiśniewska, I., Identyfikacja podobrazi i spoiw w zabytkowych dziełach sztuki, UMK, Toruń 1992.
12. E. Holanowska, Materiałoznawstwo dla studentów Wydziału Konserwacji Dzieł Sztuki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, Warszawa 1992.
13.Tomasz Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze , Warszawa 1981
14.M. Górzyńska, J. Olszewska – Świetlik, Wybrane żółte laki rekonstrukcja technologiczna, ,,Biuletyn Informacyjny Konserwatorów Dzieł Sztuki, vol. 13 No 1-2, 2002”, s. 26-33.
15.J. Olszewska – Świetlik, W. Nowik, Czerwone laki w malarstwie śląskim Mistrza lat 1486/1487, ,,Ochrona Zabytków 1/ 2001”, s. 36-48.
16. P. Rudniewski, D. Jarmińska, E. Jeżewska, L.Kępa, J.Kurkowska, A. Nowicka, O. Syta, B. Wagner, A.Wesołowska, Pigmenty. Analiza mikrochemiczna, ASP Warszawa 2018
Literatura uzupełniająca:
1. E. Berger, Quellen und technik der Fresko–Oel-und Tempera-Malerei des Mittelalters von der Byzantinischen Zeit bis Einschliesslich der „Erfindung der Ölmalerei” durch die Brüder van Eyck , München 1912.
2. E. Berger. Quellen für maltechnik während der Renaissance und deren Folgezeit, XVI – XVIII Jahrhundert ( in Italien, Frankreich und England nebst den de Mayerne Manuskript, München 1901.
3. P.M. Merrifield, Original treatieses on the arts of painting, Vol. I i II, New York 1967.
4. D. J. Kiplik, „Technika żiwopisi”, Moskwa – Leningrad 1950.
5. Schramm, H.P., Hering, B. Historiche Malmaterialien und ihre Identifizierung, Berlin 1989.
6.Thompson D.V., The materials and Techniques of Medieval Painting, New York 1956
7.The pigment compendium. A dictionary and Optical Microscopy of Historical Pigments ,by N. Eastaugh , V. Walsh, T, Chaplin, R. Siddall, London: Butterworth-Heinemann, 2008

Literatura podstawowa, wybór zagadnień dotyczących pigmentów, spoiw i podłoży:
1.C. Cennini, Rzecz o malarstwie, Florencja: Oficyna Tyszkiewiczów,1933.
2.C.Cennini, Rzecz o malarstwie.Teksty źródłowe do dziejów teorii sztuki,t.3,red.J.Starzyński,tłum. S. Tyszkiewicz,Wrocław 1955.
3.Diversarum artium schedua: średniowieczny zbiór przepisów o sztukach rozmaitych.Teofil Prezbiter, przekł. i oprac. St.Kobielus, Kraków,1988
4.Theophilus,Teofila kapłana i zakonnika o sztukach rozmaitych ksiąg troje,przeł.T Żebrowski,Kraków 1880
5. J. Hopliński, Farby i spoiwa malarskie, Wrocław 1990.
6. B. Slansky,Technika malarstwa t. I i II, Arkady, Warszawa 1960.
7. M. Doerner, Materiały malarskie i ich zastosowanie, Arkady, Warszawa 1975.
8. W. Ślesiński,Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
9. W. Ślesiński,Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983.
10.Rudniewski, P. Pigmenty ich identyfikacja, Skrypt nr 13. Warszawa: Nakładem ASP w Warszawie, 1994.
11. Mirowska, E., Poksińska, M., Rouba, B., Wiśniewska, I., Identyfikacja podobrazi i spoiw w zabytkowych dziełach sztuki, UMK, Toruń 1992.
12. E. Holanowska, Materiałoznawstwo dla studentów Wydziału Konserwacji Dzieł Sztuki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, Warszawa 1992.
13.Tomasz Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze , Warszawa 1981
14.M. Górzyńska, J. Olszewska – Świetlik, Wybrane żółte laki rekonstrukcja technologiczna, ,,Biuletyn Informacyjny Konserwatorów Dzieł Sztuki, vol. 13 No 1-2, 2002”, s. 26-33.
15.J. Olszewska – Świetlik, W. Nowik, Czerwone laki w malarstwie śląskim Mistrza lat 1486/1487, ,,Ochrona Zabytków 1/ 2001”, s. 36-48.
16. P. Rudniewski, D. Jarmińska, E. Jeżewska, L.Kępa, J.Kurkowska, A. Nowicka, O. Syta, B. Wagner, A.Wesołowska, Pigmenty. Analiza mikrochemiczna, ASP Warszawa 2018
Literatura uzupełniająca:
1. E. Berger, Quellen und technik der Fresko–Oel-und Tempera-Malerei des Mittelalters von der Byzantinischen Zeit bis Einschliesslich der „Erfindung der Ölmalerei” durch die Brüder van Eyck , München 1912.
2. E. Berger. Quellen für maltechnik während der Renaissance und deren Folgezeit, XVI – XVIII Jahrhundert ( in Italien, Frankreich und England nebst den de Mayerne Manuskript, München 1901.
3. P.M. Merrifield, Original treatieses on the arts of painting, Vol. I i II, New York 1967.
4. D. J. Kiplik, „Technika żiwopisi”, Moskwa – Leningrad 1950.
5. Schramm, H.P., Hering, B. Historiche Malmaterialien und ihre Identifizierung, Berlin 1989.
6.Thompson D.V., The materials and Techniques of Medieval Painting, New York 1956
7.The pigment compendium. A dictionary and Optical Microscopy of Historical Pigments ,by N. Eastaugh , V. Walsh, T, Chaplin, R. Siddall, London: Butterworth-Heinemann, 2008