Pracownia kopii malarstwa średniowiecznego
1402-PKMŚ-4L-SJ
Na zajęciach studenci wykonują kopię fragmentu obrazu średniowiecznego ze zbiorów Muzeum Okręgowego w Toruniu.Obraz wykonywany jest w technice wielowarstwowej jak najbardziej zbliżonej do oryginału przy wykorzystaniu materiałów współczesnych.Istotnym jest odtworzenie wszystkich etapów tworzenia dzieła od zaprawy poprzez rysunek, elementy zdobnicze (pozłota, ornament patronowy itp.), modelunek malarski charakterystyczny dla epoki średniowiecza i stylu autora dzieła (faktura, impasty, laserunki).
Studenci poznają tajniki warsztatu kopisty oraz sposoby wykonywania modelunku malarstwa średniowiecznego, co także jest przydatne do zaplanowania sposobu rekonstrukcji zniszczonej warstwy malarskiej tego typu dzieł.
Zajęcia odbywają się w Muzeum Okręgowym w Toruniu oraz pracowni na uczelni. Do kopii student dołącza dokumentację w formie cyfrowej, która zawiera opis techniki oryginału wykonany na podstawie analizy wizualnej oraz szczegóły technicznego opracowania kopii wraz z fotografiami obrazującymi etapy prac według obowiązującego schematu.
Semestr letni
Modelunek malarski w technice wielowarstwowej, podmalowanie, opracowane półtonów, świateł i cieni, laserunki. Odtworzenie faktury malarskiej, duktu pędzla na podstawie analizy kopiowanego dzieła.Opracowanie szczegółów. Opracowanie studium wykonania kopii wraz z dokumentacją fotograficzną wg schematu dokumentacji opisowej kopii.
|
W cyklu 2024/25L:
Na zajęciach studenci wykonują kopię fragmentu obrazu średniowiecznego ze zbiorów Muzeum Okręgowego w Toruniu.Obraz wykonywany jest w technice wielowarstwowej jak najbardziej zbliżonej do oryginału przy wykorzystaniu materiałów współczesnych.Istotnym jest odtworzenie wszystkich etapów tworzenia dzieła od zaprawy poprzez rysunek, elementy zdobnicze (pozłota, ornament patronowy itp.), modelunek malarski charakterystyczny dla epoki średniowiecza i stylu autora dzieła (faktura, impasty, laserunki).
Studenci poznają tajniki warsztatu kopisty oraz sposoby wykonywania modelunku malarstwa średniowiecznego, co także jest przydatne do zaplanowania sposobu rekonstrukcji zniszczonej warstwy malarskiej tego typu dzieł.
Zajęcia odbywają się w Muzeum Okręgowym w Toruniu oraz pracowni na uczelni. Do kopii student dołącza dokumentację w formie cyfrowej, która zawiera opis techniki oryginału wykonany na podstawie analizy wizualnej oraz szczegóły technicznego opracowania kopii wraz z fotografiami obrazującymi etapy prac według obowiązującego schematu.
Semestr letni
Modelunek malarski w technice wielowarstwowej, podmalowanie, opracowane półtonów, świateł i cieni, laserunki. Odtworzenie faktury malarskiej, duktu pędzla na podstawie analizy kopiowanego dzieła.Opracowanie szczegółów. Opracowanie studium wykonania kopii wraz z dokumentacją fotograficzną wg schematu dokumentacji opisowej kopii.
|
W cyklu 2025/26L:
Na zajęciach studenci wykonują kopię fragmentu obrazu średniowiecznego ze zbiorów Muzeum Okręgowego w Toruniu.Obraz wykonywany jest w technice wielowarstwowej jak najbardziej zbliżonej do oryginału przy wykorzystaniu materiałów współczesnych.Istotnym jest odtworzenie wszystkich etapów tworzenia dzieła od zaprawy poprzez rysunek, elementy zdobnicze (pozłota, ornament patronowy itp.), modelunek malarski charakterystyczny dla epoki średniowiecza i stylu autora dzieła (faktura, impasty, laserunki).
Studenci poznają tajniki warsztatu kopisty oraz sposoby wykonywania modelunku malarstwa średniowiecznego, co także jest przydatne do zaplanowania sposobu rekonstrukcji zniszczonej warstwy malarskiej tego typu dzieł.
Zajęcia odbywają się w Muzeum Okręgowym w Toruniu oraz pracowni na uczelni. Do kopii student dołącza dokumentację w formie cyfrowej, która zawiera opis techniki oryginału wykonany na podstawie analizy wizualnej oraz szczegóły technicznego opracowania kopii wraz z fotografiami obrazującymi etapy prac według obowiązującego schematu.
Semestr letni
Modelunek malarski w technice wielowarstwowej, podmalowanie, opracowane półtonów, świateł i cieni, laserunki. Odtworzenie faktury malarskiej, duktu pędzla na podstawie analizy kopiowanego dzieła.Opracowanie szczegółów. Opracowanie studium wykonania kopii wraz z dokumentacją fotograficzną wg schematu dokumentacji opisowej kopii.
|
Całkowity nakład pracy studenta
1. Godziny realizowane z udziałem nauczycieli: godziny kontaktowe: 90
konsultacje z nauczycielem akademickim 5
Łącznie godziny realizowane z udziałem nauczycieli 95 (4 ECTS)
2. Czas poświęcony na pracę indywidualną studenta, potrzebny do pomyślnego zaliczenia przedmiotu, tj. wcześniejsze przygotowanie i uzupełnienie notatek i wybór odpowiednich materiałów do zajęć (zebranie materiałów, zapoznanie się z literaturą), wymagane powtórzenie materiału, pisanie prac, czytanie literatury: 10
3. Czas wymagany do przygotowania się i do uczestnictwa w procesie oceniania (zal. z oceną – przygotowanie pracy na zaliczenie wraz dokumentacją): 20
Łącznie czas poświęcony na pracę indywidualną studenta 30 (1 ECTS)
Łącznie:125 godz. (5 pkt ECTS)
Efekty uczenia się - wiedza
W1-posiada wiedzę na temat materiałów malarskich stosowanych do wykonania obrazów z okresu średniowiecza oraz współczesnych materiałów konserwatorskich, które można zastosować do uzyskania podobnych efektów malarskich.(K_W01), (K_W02)
W2-posiada wiedzę dotyczącą technologii i technik malarskich epoki średniowiecza z uwzględnieniem polskich i europejskich szkół malarskich.(K_W09)
W3-posiada wiedzę na temat organizacji warsztatu malarskiego.(K_W10), (K_W13).
W4- orientuje się w zagadnieniach charakterystycznych cech form artystycznych malarstwa epoki średniowiecza.(K_W11)
Efekty uczenia się - umiejętności
U1- potrafi określić, rozpoznać i opisać budowę techniczną dzieła zabytku z epoki średniowiecza, odróżniając oryginał od późniejszych warstw wtórnych. (K_U02)
U2-posiada umiejętność opisania technologii i technik wykonania dzieła sztuki na postawie analizy wizualnej w formie dokumentacji. (K_U07)
U3-rozpoznaje technikę malarską obrazów z epoki średniowiecza.(K_U10),(K_U13)
U4 -potrafi wykorzystać wiedzę o warsztacie dawnych mistrzów w celu wykonania kopii technologiczno-konserwatorskiej zabytku z epoki średniowiecznej.(K_U11), (K_U12), (K_U15)
Efekty uczenia się - kompetencje społeczne
K1-ma świadomość znaczenia wartości (artystycznej, historycznej, emocjonalnej itd.) malarstwa średniowiecznego. ( K_K01)
K2- świadomość i rozumie konieczność uwzględniania kontekstu kulturowego malarstwa średniowiecznego w decyzjach konserwatorskich. (K_K04)
K3 -ma świadomość poszerzania wiedzy oraz umiejętności artystycznych i warsztatowych dotyczących technologii i technik malarstwa wielowarstwowego (K_K08)
Koordynatorzy przedmiotu
Metody dydaktyczne eksponujące
- pokaz
Metody dydaktyczne podające
- opis
Metody dydaktyczne poszukujące
- obserwacji
- ćwiczeniowa
- doświadczeń
- projektu
Rodzaj przedmiotu
przedmiot obligatoryjny
Wymagania wstępne
Ogólna orientacja w dziedzinie technologii i technik malarstwa średniowiecznego – przygotowywania podobrazia, zaprawy, technik pozłotniczych, przenoszenia rysunku i opracowania warstwy malarskiej.
Kryteria oceniania
Ocena na podstawie wykonanej kopii malarskiej wraz z dokumentacją opisującą sposób wykonania kopii wg schematu oraz aktywnego uczestnictwa w zajęciach.
Zaliczenie uwzględnia:
• opracowanie malarskie kopii ( modelunek malarski z uwzględnieniem laserunków, faktury malarskiej, śladów narzędzi, impastów; umiejętności uzyskania określonych efektów malarskich typowych dla oryginału (W1-W4, U 3 U4, U2, K1, K2): 65 %;
• ocenę dokumentacji opisowej oraz ilustracji dotyczących etapów pracy (dokumentacja powinna zawierać podstawowe dane o obiekcie, szczegółowy opis techniki i technologii oryginału, szczegółowy opis wykonania kopii wraz z dokumentacją fotograficzną – oceniana jest wartość merytoryczna i opracowanie redakcyjne dokumentacji (W1-W3, U1, U2, K1, K2): 20 %;
• zaangażowanie w zajęcia, analiza sposobu wykonania kopii, dyskusje (K1, K2,K3),: 15%
ocena:
ndst - 50 %
dst-51-60%)
dst plus- 61-70%
db- 71-80%
db plus- 81-90%
bdb- 91-100%
Praktyki zawodowe
Literatura
Literatura podstawowa, wybrane fragmenty:
1. Flik, J., Kruszelnicka, J., Zbiory gotyckiej rzeźby i malarstwa Muzeum Okręgowego w Toruniu, katalog, Toruń 1968.
2. Dobrzeniecki, T., Malarstwo tablicowe, katalog zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie, Warszawa 1972.
3. Ziomecka, A., Śląskie malarstwo gotyckie, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1986.
4. Karty inwentarzowe Muzeum Okręgowego w Toruniu.
5. Sadziak, T.,Klejowe i olejne prace pozłotnicze, ODK Warszawa 1981
6. Ślesiński, W.,Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
7. Ślesiński, W., Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983
8. Olszewska-Świetlik, J., Warsztat malarski Mistrza ołtarza ze Strzegomia(1486/87), Toruń 2002
9. Olszewska-Świetlik, J., Technologia i technika gdańskiego malarstwa tablicowego drugiej połowy XV wieku, Toruń 2005
10. Malarstwo niemieckie do 1600, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000.
11.Gosieniecka A., Malarstwo gdańskie XVI i XVII w. Katalog wystawy, Gdańsk 1967.
12. Steinborn B., Malarstwo śląskie 1520-1620, Katalog wystawy, Wrocław 1966.
13. Ziomecka A., Malarstwo śląskie z przełomu XV na XVI w. w zbiorach wrocławskich, Wrocław 1962.
Literatura uzupełniająca:
Literatura źródłowa na temat kopiowanego dzieła sztuki
|
W cyklu 2024/25L:
Literatura podstawowa, wybrane fragmenty:
1. Flik, J., Kruszelnicka, J., Zbiory gotyckiej rzeźby i malarstwa Muzeum Okręgowego w Toruniu, katalog, Toruń 1968
2. Dobrzeniecki, T., Malarstwo tablicowe, katalog zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie, Warszawa 1972.
3. Ziomecka, A., Śląskie malarstwo gotyckie, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1986.
4. Karty inwentarzowe Muzeum Okręgowego w Toruniu.
5. T. Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze, ODK Warszawa 1981
6. W. Ślesiński, Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
7. W. Ślesiński, Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983
8. J.Olszewska-Świetlik, Warsztat malarski Mistrza ołtarza ze Strzegomia(1486/87), Toruń 2002
9. J.Olszewska-Świetlik, Technologia i technika gdańskiego malarstwa tablicowego drugiej połowy XV wieku, Toruń 2005
10. Malarstwo niemieckie do 1600, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000.
11.Gosieniecka A., Malarstwo gdańskie XVI i XVII w. Katalog wystawy, Gdańsk 1967.
12. Steinborn B., Malarstwo śląskie 1520-1620, Katalog wystawy, Wrocłąw 1966,
13. Ziomecka A., Malarstwo śląskie z przełomu XV na XVI w. w zbiorach wrocławskich, Wrocław 1962.
Literatura uzupełniająca:
Literatura źródłowa na temat kopiowanego dzieła sztuki
|
W cyklu 2025/26L:
Literatura podstawowa, wybrane fragmenty:
1. Flik, J., Kruszelnicka, J., Zbiory gotyckiej rzeźby i malarstwa Muzeum Okręgowego w Toruniu, katalog, Toruń 1968
2. Dobrzeniecki, T., Malarstwo tablicowe, katalog zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie, Warszawa 1972.
3. Ziomecka, A., Śląskie malarstwo gotyckie, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1986.
4. Karty inwentarzowe Muzeum Okręgowego w Toruniu.
5. T. Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze, ODK Warszawa 1981
6. W. Ślesiński, Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
7. W. Ślesiński, Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983
8. J.Olszewska-Świetlik, Warsztat malarski Mistrza ołtarza ze Strzegomia(1486/87), Toruń 2002
9. J.Olszewska-Świetlik, Technologia i technika gdańskiego malarstwa tablicowego drugiej połowy XV wieku, Toruń 2005
10. Malarstwo niemieckie do 1600, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000.
11.Gosieniecka A., Malarstwo gdańskie XVI i XVII w. Katalog wystawy, Gdańsk 1967.
12. Steinborn B., Malarstwo śląskie 1520-1620, Katalog wystawy, Wrocłąw 1966,
13. Ziomecka A., Malarstwo śląskie z przełomu XV na XVI w. w zbiorach wrocławskich, Wrocław 1962.
Literatura uzupełniająca:
Literatura źródłowa na temat kopiowanego dzieła sztuki
|
Uwagi
|
W cyklu 2024/25L:
|
W cyklu 2025/26L:
|
Więcej informacji
Dodatkowe informacje (np. o kalendarzu rejestracji, prowadzących zajęcia, lokalizacji i
terminach zajęć) mogą być dostępne w serwisie USOSweb: