Pracownia kopii malarstwa średniowiecznego 1402-PKMŚ-4L-SJ

Na zajęciach studenci wykonują kopię fragmentu obrazu średniowiecznego ze zbiorów Muzeum Okręgowego w Toruniu. Kopia wykonywana jest w technice jak najbardziej zbliżonej do oryginału.Zajęcia odbywają się w Muzeum Okręgowym w Toruniu oraz pracowni na uczelni. Do kopii student załącza dokumentację, która zawiera opis techniki oryginału wykonany na podstawie analizy wizualnej oraz szczegóły technicznego opracowania kopii wraz z fotografiami obrazującymi etapy prac wg obowiązującego schematu

Na zajęciach studenci wykonują kopię fragmentu obrazu średniowiecznego ze zbiorów Muzeum Okręgowego w Toruniu. Kopia wykonywana jest w technice jak najbardziej zbliżonej do oryginału.Zajęcia odbywają się w Muzeum Okręgowym w Toruniu oraz pracowni na uczelni. Do kopii student załącza dokumentację, która zawiera opis techniki oryginału wykonany na podstawie analizy wizualnej oraz szczegóły technicznego opracowania kopii wraz z fotografiami obrazującymi etapy prac wg obowiązującego schematu

Na zajęciach studenci wykonują kopię fragmentu obrazu średniowiecznego ze zbiorów Muzeum Okręgowego w Toruniu.Obraz wykonywany jest w technice wielowarstwowej jak najbardziej zbliżonej do oryginału przy wykorzystaniu materiałów współczesnych.Istotnym jest odtworzenie wszystkich etapów tworzenia dzieła od zaprawy poprzez rysunek, elementy zdobnicze (pozłota, ornament patronowy itp.), modelunek malarski charakterystyczny dla epoki średniowiecza i stylu autora dzieła (faktura, impasty, laserunki).
Studenci poznają tajniki warsztatu kopisty oraz sposoby wykonywania modelunku malarstwa średniowiecznego, co także jest przydatne do zaplanowania sposobu rekonstrukcji zniszczonej warstwy malarskiej tego typu dzieł.
Zajęcia odbywają się w Muzeum Okręgowym w Toruniu oraz pracowni na uczelni. Do kopii student dołącza dokumentację w formie cyfrowej, która zawiera opis techniki oryginału wykonany na podstawie analizy wizualnej oraz szczegóły technicznego opracowania kopii wraz z fotografiami obrazującymi etapy prac według obowiązującego schematu.
Semestr letni
Modelunek malarski w technice wielowarstwowej, podmalowanie, opracowane półtonów, świateł i cieni, laserunki. Odtworzenie faktury malarskiej, duktu pędzla na podstawie analizy kopiowanego dzieła.Opracowanie szczegółów. Opracowanie studium wykonania kopii wraz z dokumentacją fotograficzną wg schematu dokumentacji opisowej kopii.

Na zajęciach studenci wykonują kopię fragmentu obrazu średniowiecznego ze zbiorów Muzeum Okręgowego w Toruniu.Obraz wykonywany jest w technice wielowarstwowej jak najbardziej zbliżonej do oryginału przy wykorzystaniu materiałów współczesnych.Istotnym jest odtworzenie wszystkich etapów tworzenia dzieła od zaprawy poprzez rysunek, elementy zdobnicze (pozłota, ornament patronowy itp.), modelunek malarski charakterystyczny dla epoki średniowiecza i stylu autora dzieła (faktura, impasty, laserunki).
Studenci poznają tajniki warsztatu kopisty oraz sposoby wykonywania modelunku malarstwa średniowiecznego, co także jest przydatne do zaplanowania sposobu rekonstrukcji zniszczonej warstwy malarskiej tego typu dzieł.
Zajęcia odbywają się w Muzeum Okręgowym w Toruniu oraz pracowni na uczelni. Do kopii student dołącza dokumentację w formie cyfrowej, która zawiera opis techniki oryginału wykonany na podstawie analizy wizualnej oraz szczegóły technicznego opracowania kopii wraz z fotografiami obrazującymi etapy prac według obowiązującego schematu.
Semestr letni
Modelunek malarski w technice wielowarstwowej, podmalowanie, opracowane półtonów, świateł i cieni, laserunki. Odtworzenie faktury malarskiej, duktu pędzla na podstawie analizy kopiowanego dzieła.Opracowanie szczegółów. Opracowanie studium wykonania kopii wraz z dokumentacją fotograficzną wg schematu dokumentacji opisowej kopii.

1. Flik, J., Kruszelnicka, J., Zbiory gotyckiej rzeźby i malarstwa Muzeum Okręgowego w Toruniu, katalog, Toruń 1968.
2. Dobrzeniecki, T., Malarstwo tablicowe, katalog zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie, Warszawa 1972.
3. Ziomecka, A., Śląskie malarstwo gotyckie, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1986.
4. Karty inwentarzowe Muzeum Okręgowego w Toruniu.
5. T. Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze, ODK Warszawa 1981
6. W. Ślesiński, Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
7. W. Ślesiński, Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983
8. J.Olszewska-Świetlik, Warsztat malarski Mistrza ołtarza ze Strzegomia(1486/87), Toruń 2002
9. J.Olszewska-Świetlik, Technologia i technika gdańskiego malarstwa tablicowego drugiej połowy XV wieku, Toruń 2005
10. Malarstwo niemieckie do 1600, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000.
11.Gosieniecka A., Malarstwo gdańskie XVI i XVII w. Katalog wystawy, Gdańsk 1967.
12. Steinborn B., Malarstwo śląskie 1520-1620, Katalog wystawy, Wrocłąw 1966,
13. Ziomecka A., Malarstwo śląskie z przełomu XV na XVI w. w zbiorach wrocławskich, Wrocław 1962.
Literatura uzupełniająca:
Literatura źródłowa na temat kopiowanego dzieła sztuki

1. Flik, J., Kruszelnicka, J., Zbiory gotyckiej rzeźby i malarstwa Muzeum Okręgowego w Toruniu, katalog, Toruń 1968.
2. Dobrzeniecki, T., Malarstwo tablicowe, katalog zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie, Warszawa 1972.
3. Ziomecka, A., Śląskie malarstwo gotyckie, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1986.
4. Karty inwentarzowe Muzeum Okręgowego w Toruniu.
5. T. Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze, ODK Warszawa 1981
6. W. Ślesiński, Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
7. W. Ślesiński, Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983
8. J.Olszewska-Świetlik, Warsztat malarski Mistrza ołtarza ze Strzegomia(1486/87), Toruń 2002
9. J.Olszewska-Świetlik, Technologia i technika gdańskiego malarstwa tablicowego drugiej połowy XV wieku, Toruń 2005
10. Malarstwo niemieckie do 1600, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000.
11.Gosieniecka A., Malarstwo gdańskie XVI i XVII w. Katalog wystawy, Gdańsk 1967.
12. Steinborn B., Malarstwo śląskie 1520-1620, Katalog wystawy, Wrocłąw 1966,
13. Ziomecka A., Malarstwo śląskie z przełomu XV na XVI w. w zbiorach wrocławskich, Wrocław 1962.
Literatura uzupełniająca:
Literatura źródłowa na temat kopiowanego dzieła sztuki

Literatura podstawowa, wybrane fragmenty:
1. Flik, J., Kruszelnicka, J., Zbiory gotyckiej rzeźby i malarstwa Muzeum Okręgowego w Toruniu, katalog, Toruń 1968
2. Dobrzeniecki, T., Malarstwo tablicowe, katalog zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie, Warszawa 1972.
3. Ziomecka, A., Śląskie malarstwo gotyckie, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1986.
4. Karty inwentarzowe Muzeum Okręgowego w Toruniu.
5. T. Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze, ODK Warszawa 1981
6. W. Ślesiński, Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
7. W. Ślesiński, Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983
8. J.Olszewska-Świetlik, Warsztat malarski Mistrza ołtarza ze Strzegomia(1486/87), Toruń 2002
9. J.Olszewska-Świetlik, Technologia i technika gdańskiego malarstwa tablicowego drugiej połowy XV wieku, Toruń 2005
10. Malarstwo niemieckie do 1600, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000.
11.Gosieniecka A., Malarstwo gdańskie XVI i XVII w. Katalog wystawy, Gdańsk 1967.
12. Steinborn B., Malarstwo śląskie 1520-1620, Katalog wystawy, Wrocłąw 1966,
13. Ziomecka A., Malarstwo śląskie z przełomu XV na XVI w. w zbiorach wrocławskich, Wrocław 1962.
Literatura uzupełniająca:
Literatura źródłowa na temat kopiowanego dzieła sztuki

Literatura podstawowa, wybrane fragmenty:
1. Flik, J., Kruszelnicka, J., Zbiory gotyckiej rzeźby i malarstwa Muzeum Okręgowego w Toruniu, katalog, Toruń 1968
2. Dobrzeniecki, T., Malarstwo tablicowe, katalog zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie, Warszawa 1972.
3. Ziomecka, A., Śląskie malarstwo gotyckie, Muzeum Narodowe we Wrocławiu, Wrocław 1986.
4. Karty inwentarzowe Muzeum Okręgowego w Toruniu.
5. T. Sadziak, Klejowe i olejne prace pozłotnicze, ODK Warszawa 1981
6. W. Ślesiński, Techniki malarskie spoiwa organiczne, wyd. Arkady 1984
7. W. Ślesiński, Techniki malarskie, spoiwa mineralne, wyd. Arkady 1983
8. J.Olszewska-Świetlik, Warsztat malarski Mistrza ołtarza ze Strzegomia(1486/87), Toruń 2002
9. J.Olszewska-Świetlik, Technologia i technika gdańskiego malarstwa tablicowego drugiej połowy XV wieku, Toruń 2005
10. Malarstwo niemieckie do 1600, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000.
11.Gosieniecka A., Malarstwo gdańskie XVI i XVII w. Katalog wystawy, Gdańsk 1967.
12. Steinborn B., Malarstwo śląskie 1520-1620, Katalog wystawy, Wrocłąw 1966,
13. Ziomecka A., Malarstwo śląskie z przełomu XV na XVI w. w zbiorach wrocławskich, Wrocław 1962.
Literatura uzupełniająca:
Literatura źródłowa na temat kopiowanego dzieła sztuki

brak

brak

brak

brak