Techniki sztuk plastycznych 1402-11-TSPć-S1

http://brak

Ćwiczenia stanowią uzupełnienie wykładu i mają na celu praktyczne zapoznanie studenta z podstawowymi technikami sztuk plastycznych. W trakcie ćwiczeń studenci wykonują prace plastyczne w różnych technikach artystycznych. Samodzielnie przygotowują podobrazia, zaprawy, farby, rzeźbią w glinie, wykonują matryce do prac graficznych, następnie odbitki, wykonują również prace pozłotnicze, mozaiki, sgraffita. Zapoznają się z materiałami i narzędziami artystycznymi stosowanymi na przestrzeni epok.
Studenci przygotowują referaty dotyczące problematyki zajęć. Omawiane są także treści traktatów artystycznych.

Całkowity nakład pracy studenta

1. Zajęcia realizowane z udziałem nauczyciela (30 godzin) 2. Praca indywidualna studenta potrzebna do pomyślnego zaliczenia przedmiotu (45 godzin)

Efekty uczenia się - wiedza

W1 - Zdaje sobie sprawę z różnorodności źródeł informacji na temat technik sztuk plastycznych, w tym traktatów historycznych i rozumie ich przydatność w badaniach nad sztuką. Posiada też wiedzę pozwalającą na ich analizę i interpretację (K_W03); W2 - Zna różne kierunki badań z zakresu historii sztuki i pokrewnych, w tym badania materiałów, zastosowanych narzędzi i technik w odniesieniu do różnych typów obiektów sztuk plastycznych (K_W04); W3 - Rozumie powiązania interdyscyplinarne historii sztuki i nauk jej pokrewnych np. z chemią, fizyką czy geologią (K_W07); W4- Opanował fachową terminologię z zakresu technik artystycznych (K_W11).

Efekty uczenia się - umiejętności

U1 - Potrafi samodzielnie, w sposób uporządkowany i systematyczny przy zastosowaniu metod badawczych z zakresu nauk historycznych i pokrewnych, klasyfikować dzieła sztuk plastycznych pod względem technicznym oraz rozpoznać epokę artystyczną, z której pochodzi analizowane dzieło sztuki (K_U01); U2 - Potrafi wskazać metody badawcze służące właściwemu rozpoznaniu technik artystycznych (K_U02); U3 - Posiada podstawową umiejętność opisu, analizy i klasyfikacji dzieła sztuki pod względem technologicznym z wykorzystaniem fachowego słownictwa i terminologii (K_U05).

Efekty uczenia się - kompetencje społeczne

K1 Rozumie konieczność ciągłego dokształcania się i rozwoju zawodowego (K_K01); K2 - Ma świadomość znaczenia dziedzictwa kulturowego w kształtowaniu świadomości kulturowej i artystycznej na poziomie lokalnym i ponadlokalnym (K_K04); K3 - Ma świadomość ograniczeń stosowania metody badawczych tylko jednej dyscypliny naukowej w pracy historyka sztuki oraz rozumie potrzebę współpracy z ekspertami innych dyscyplin naukowych w celu prawidłowego sklasyfikowania dzieła sztuki (K_U05).

Koordynatorzy przedmiotu

Ewa Doleżyńska-Sewerniak

Metody dydaktyczne

pokaz, pogadanka, wystawa, ćwiczeniowa, biograficzna, doświadczeń, laboratoryjna, obserwacji, referatu, projektu, sytuacyjna, doświadczeń

Metody dydaktyczne eksponujące

- wystawa
- pokaz

Metody dydaktyczne podające

- pogadanka

Metody dydaktyczne poszukujące

- doświadczeń
- laboratoryjna
- biograficzna
- referatu
- projektu
- sytuacyjna
- ćwiczeniowa
- obserwacji

Metody dydaktyczne w kształceniu online

- metody służące prezentacji treści
- metody oparte na współpracy

Wymagania wstępne

nie dotyczy

Kryteria oceniania

Obecność i aktywność na zajęciach (dopuszczam 3 nieobecności nieusprawiedliwione), wygłoszenie 2 referatów dotyczących problematyki ćwiczeń. Student zobowiązany jest do wykonania prac plastycznych w technikach wskazanych przez prowadzącego.

Praktyki zawodowe

nie dotyczy

Literatura

Opracowania (wybrane fragmenty):
Ackley C., Printmaking in the Age of Rembrandt, 1981;
Artymowski R., Materiały i narzędzia malarskie, Skrypt 6, Warszawa 1989;
Bann S., Parallel Lines: Printmakers, Painters and Photographers in Nineteenth-Century France, 2001;
Bambach C., Drawing and Painting in the Italian Renaissance Workshop. Theory and Practice from the Thirteenth to the Sixteenth Century, 1999;
Bastek G., Warsztaty weneckie w drugiej połowie XV i w XVI wieku. Bellini, Giorgione, Tycjan, Tintoretto, 2013;
Bomford D. et al., Art in the Making: Italian Painting Before 1400, 1989;
Bomford D., Art in Making: Rembrandt, 1988;
Brown Ch., Making and Meaning, Rubens’s Landscapes, 1996;
Borsook E., The Mural Painters of Tuscany: from Cimabue to Andrea del Sarto, 1980;
Bucklow S., The Alchemy of Paint, London, 2009;
Bury M., The Print in Italy 1550-1620, 2001;
Brachert T., Lexikon historischer Maltechniken, Callwey 2001;
Brochwicz Z., Folie pozłacarskie w zabytkowych obiektach - ich charakterystyka i metody identyfikacji, Materiały Zachodniopomorskie, t. XVII, 1971;
Josepmaria T. Camí, Jacinto Santamera, Sztuka rzeźbienia w drewnie, 1998;
Catafal J., Oliva C., Techniki graficzne, Warszawa 2005;
Carradori Fr., Elementary Instructions for Students of Sculpture, tłumaczenie Matti Kalevi Auvinen, Los Angeles 2002;
Cohn M.B. , Old Master Prints and Drawings: A Guide to Preservation and Conservation, 1997;
Diakowska-Czarnota A., Typologia drewnianych krosien malarskich na podstawie kryterium złączy, Ochrona Zabytków, 1984, z.1, s. 32- 40;
Disegno – rysunek u źródeł sztuki nowożytnej, red. Tadeusz Żuchowski, Sebastian Dudzik, 2001;
Doerner M., Materiały malarskie i ich zastosowanie, Arkady 1975;
Doleżyńska-Sewerniak E., Materiały malarskie i technika w obrazach olejnych Dubrowska M. i Sołtan A., Brązownictwo warszawskie w XIX i XX wieku : od Norblina do Łopieńskich, 1999;
Dygas-Konopacka M., Rzeźba w kamieniu, 2011;
Eastlake Ch. L., Methods and Materials of Painting of the Great Schools and Masters , 2 Bde., New York, 1960;
Engelman Z. Pozłotnictwo, Zielona Góra 2007;
Feller R.L., Artis’s Pigments Handbook of their History and Characterisation, Washington, 1986;
Friend T., Rysunek i malarstwo : najważniejsze technik : podręcznik, 2010;
Fuga A., Techniki i materiały, Warszawa 2008;
Gascoigne B., How to Identify Prints: A Complete Guide to Manual and Mechanical Processes from Woodcut to Inkjet, 2004;
Griffiths A., Prints and Printmaking: An Introduction to the Materials and Techniques, 1980;
Griffiths A., The Print Before Photography: An introduction to European Printmaking 1550 – 1820, 2016;
Hall M., Color and Meaning: Practice and Theory in Renaissance Painting, CUP, 1992;
Held J., The Oil Sketches of Peter Paul Rubens, 1979;
Hills P., The Light of Early Italian Painting, 1987;
Hills P., Venetian Colour, 1999;
Hopliński J., Farby i spoiwa malarskie, Wrocław – Warszawa – Kraków – Gdańsk – Łódź 1990;
Hrebeniuk Al., Witraże-mozaiki: sztuka barwnych szkieł i kamyków: technika witraży: średniowieczne mariackie witraże, Wyspiański w witrażach, sztuka mozaikowa, mozaiki w kościele O.O. Jezuitów w Krakowie, 1938;
Jurkiewicz A., Podręcznik metod grafiki artystycznej, cz. 2, Kraków 1939;
Kalinowski K., Warsztat barokowego rzeźbiarza, [w:] Artium Quaestiones, VII, Poznań, 1995, s. 103-140;
Krużel K., Wśród starych rycin. Wybrane zagadnienia analizy formalnej dawnej grafiki, 1999;
Kozieł A., Jak wyglądała i funkcjonowała malarska pracownia Michaela Willmanna, [w:] idem, Michael Willmann i jego malarska pracownia, 2013, s. 72-131;
Labuda S. Adam, Malarstwo-zleceniodawca-malarz. Gatunek, funkcje, konteksty twórczości artystycznej [w:] Malarstwo gotyckie w Polsce, t.1, pod redakcją Adama S. Labudy i Krystyny Secomskiej, Warszawa 2004, s. 17-68;
Lambert S., Prints: Art and Techniques, 2001;
Losos L., Techniki malarskie, tłum. Dębska A., Warszawa 1991;
Meder J., The Mastery of Drawing, tłum. W. Ames, 1923, 1978;
Merrifield P. M., Original Treatieses on the Arts of Painting, Vol. I i II, New York 1967;
Motture P., Large Bronzes in the Renaissance, 2003;
Parramón J. M., Rysunek artystyczny : historia, pracownia, materiały, techniki, tematy, teoria i praktyka, 1993;
Penny N., The Materials of Sculpture, 1993;
Rich J., The Materials and Methods of Sculpture, 1974;
Rudniewski P., Pigmenty i ich identyfikacja, Skrypt 13, ASP w Warszawie, Warszawa 1994;
Różycka-Bryzek A., Malowidła ścienne bizantyńsko-ruskie, [w:] Malarstwo gotyckie w Polsce, T.1, pod redakcją Adama S. Labudy i Krystyny Secomskiej, Warszawa 2004, s. 155-184;
Rzepińska M., Historia koloru w dziejach malarstwa europejskiego, Warszawa 1989;
Sadziak T., Klejowe i olejne prace pozłotnicze, Ośrodek Dokumentacji Zabytków, Warszawa 1981;
Sawicki T., Konserwacja malowideł ściennych: problemy estetyczne : historia, teoria, praktyka, 2010;
Smith R., Tajemnice warsztatu artysty : malarstwo, rysunek, grafika artystyczna, narzędzia, techniki, materiały, 1994;
Smith R., Tajemnice warsztatu artysty : malarstwo, rysunek, grafika artystyczna, narzędzia, techniki, materiały, 1994;
Stępień D., Tempera żółtkowa jako technika w malarstwie sztalugowym, według dawnych przekazów i twórczości wybranych współczesnych artystów, 2010;
Stijnman A., Engraving and Etching 1400-2000: A History of the Development of Manual Intaglio Printmaking Processes, 2012;
Serenissima. Światło Wenecji. Dzieła mistrzów weneckich XIV-XVIII wieku ze zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie w świetle nowych badań technologicznych, historycznych i prac konserwatorskich, kat. wyst. pod. red. Bastek G. i Janczarskiego G., Warszawa 1999;
Siedlecka W., Techniki zdobnicze metali, Wrocław 1964;
Slansky B., Technika malarstwa, t. I, Warszawa 1960;
Słownik terminologiczny sztuk pięknych. Wydanie nowe, 1996;
Stucco and plasterwork [w:] The Dictionary of Art, red. J. Turner, t. 29, 1998, s. 812-846;
Ślesiński W., Techniki malarskie spoiwa organiczne, Warszawa 1984;
Smith R., Tajemnice warsztatu artysty, Warszawa 1994;
Ślesiński W., Techniki malarskie spoiwa mineralne, Warszawa 1983;
Techniki Wielkich Mistrzów malarstwa, Warszawa 1999;
The making of sculpture. The materials and techniques of European sculpture, red. Trusted M., 2007;
Tolnay Cha. de, History and Technique of Old Master-Drawings, 1943;
Tyrlewicz A., Sztuka pozłotnictwa i inne techniki zdobienia, Poznań 2007;
Wagner A., Warsztat rzeźbiarski Chrystiana Bernarda Schmidta na Warmii, 2007;
Wolski Z., Sztukatorstwo, 1992;
Widacka H., Miedzioryt punktowany i jego mistrzowie, „Gazeta Antykwaryczna”, 1999, nr 2, s. 17-20;
Widacka H., Akwatinta i jej mistrzowie, „Gazeta Antykwaryczna”, 1999, nr 4, s. 29-33;
Widacka H., Mezzotinta i jej mistrzowie, „Gazeta Antykwaryczna”, 1999, Nr 6, s. 18-22;
Werner J., Podstawy technologii malarstwa i grafiki, Warszawa 1989;
Witraże w obiektach zabytkowych : między konserwacją a sztuką współczesną, red. Budyn-Kamykowska J., 2009;
Wittkower R., Sculpture: Processes and Principles, 1977;
Zwolińska K., Mała technologia malarstwa, Warszawa 1989.

W cyklu 2024/25Z:

Źródła (wybrane fragmenty):
Cennini Cennino, Rzecz o malarstwie, tłum. Tyszkiewicz S., opr. Jędrzejewska H., Wrocław 1955;
Dionizjusz z Furny, Hermeneia czyli objaśnienie sztuki malarskiej, przekł. Kania I., Kraków 2003;
Pliniusz, Historia naturalna, tłum. Zawadzcy I. i T., Wrocław 1961;
Teofil Prezbiter, Diversarum Artium Schedula. Średniowieczny zbiór przepisów o sztukach rozmaitych, tłum. Kobielus S., Tyniec – Kraków, 1998;
Theofrast, O kamieniach, [w:] Tegoż, Pisma filozoficzne i wybrane pisma przyrodnicze, tłum. Gromska D., Schneider J., t. 1, Warszawa 1963;
Vinci Leonardo da, Traktat o malarstwie, tłum. i opr. Rzepińska M., Gdańsk 2006;
Witruwiusz, O architekturze ksiąg dziesięć, przekł. Kumaniecki K., Warszawa 1956;
Opracowania (wybrane fragmenty):
Ackley C., Printmaking in the Age of Rembrandt, 1981;
Artymowski R., Materiały i narzędzia malarskie, Skrypt 6, Warszawa 1989;
Bann S., Parallel Lines: Printmakers, Painters and Photographers in Nineteenth-Century France, 2001;
Bambach C., Drawing and Painting in the Italian Renaissance Workshop. Theory and Practice from the Thirteenth to the Sixteenth Century, 1999;
Bastek G., Warsztaty weneckie w drugiej połowie XV i w XVI wieku. Bellini, Giorgione, Tycjan, Tintoretto, 2013;
Bomford D. et al., Art in the Making: Italian Painting Before 1400, 1989;
Bomford D., Art in Making: Rembrandt, 1988;
Brown Ch., Making and Meaning, Rubens’s Landscapes, 1996;
Borsook E., The Mural Painters of Tuscany: from Cimabue to Andrea del Sarto, 1980;
Bucklow S., The Alchemy of Paint, London, 2009;
Bury M., The Print in Italy 1550-1620, 2001;
Brachert T., Lexikon historischer Maltechniken, Callwey 2001;
Brochwicz Z., Folie pozłacarskie w zabytkowych obiektach - ich charakterystyka i metody identyfikacji, Materiały Zachodniopomorskie, t. XVII, 1971;
Josepmaria T. Camí, Jacinto Santamera, Sztuka rzeźbienia w drewnie, 1998;
Catafal J., Oliva C., Techniki graficzne, Warszawa 2005;
Carradori Fr., Elementary Instructions for Students of Sculpture, tłumaczenie Matti Kalevi Auvinen, Los Angeles 2002;
Cohn M.B. , Old Master Prints and Drawings: A Guide to Preservation and Conservation, 1997;
Diakowska-Czarnota A., Typologia drewnianych krosien malarskich na podstawie kryterium złączy, Ochrona Zabytków, 1984, z.1, s. 32- 40;
Disegno – rysunek u źródeł sztuki nowożytnej, red. Tadeusz Żuchowski, Sebastian Dudzik, 2001;
Doerner M., Materiały malarskie i ich zastosowanie, Arkady 1975;
Doleżyńska-Sewerniak E., Materiały malarskie i technika w obrazach olejnych Dubrowska M. i Sołtan A., Brązownictwo warszawskie w XIX i XX wieku : od Norblina do Łopieńskich, 1999;
Dygas-Konopacka M., Rzeźba w kamieniu, 2011;
Eastlake Ch. L., Methods and Materials of Painting of the Great Schools and Masters , 2 Bde., New York, 1960;
Engelman Z. Pozłotnictwo, Zielona Góra 2007;
Feller R.L., Artis’s Pigments Handbook of their History and Characterisation, Washington, 1986;
Friend T., Rysunek i malarstwo : najważniejsze technik : podręcznik, 2010;
Fuga A., Techniki i materiały, Warszawa 2008;
Gascoigne B., How to Identify Prints: A Complete Guide to Manual and Mechanical Processes from Woodcut to Inkjet, 2004;
Griffiths A., Prints and Printmaking: An Introduction to the Materials and Techniques, 1980;
Griffiths A., The Print Before Photography: An introduction to European Printmaking 1550 – 1820, 2016;
Hall M., Color and Meaning: Practice and Theory in Renaissance Painting, CUP, 1992;
Held J., The Oil Sketches of Peter Paul Rubens, 1979;
Hills P., The Light of Early Italian Painting, 1987;
Hills P., Venetian Colour, 1999;
Hopliński J., Farby i spoiwa malarskie, Wrocław – Warszawa – Kraków – Gdańsk – Łódź 1990;
Hrebeniuk Al., Witraże-mozaiki: sztuka barwnych szkieł i kamyków: technika witraży: średniowieczne mariackie witraże, Wyspiański w witrażach, sztuka mozaikowa, mozaiki w kościele O.O. Jezuitów w Krakowie, 1938;
Jurkiewicz A., Podręcznik metod grafiki artystycznej, cz. 2, Kraków 1939;
Kalinowski K., Warsztat barokowego rzeźbiarza, [w:] Artium Quaestiones, VII, Poznań, 1995, s. 103-140;
Krużel K., Wśród starych rycin. Wybrane zagadnienia analizy formalnej dawnej grafiki, 1999;
Kozieł A., Jak wyglądała i funkcjonowała malarska pracownia Michaela Willmanna, [w:] idem, Michael Willmann i jego malarska pracownia, 2013, s. 72-131;
Labuda S. Adam, Malarstwo-zleceniodawca-malarz. Gatunek, funkcje, konteksty twórczości artystycznej [w:] Malarstwo gotyckie w Polsce, t.1, pod redakcją Adama S. Labudy i Krystyny Secomskiej, Warszawa 2004, s. 17-68;
Lambert S., Prints: Art and Techniques, 2001;
Losos L., Techniki malarskie, tłum. Dębska A., Warszawa 1991;
Meder J., The Mastery of Drawing, tłum. W. Ames, 1923, 1978;
Merrifield P. M., Original Treatieses on the Arts of Painting, Vol. I i II, New York 1967;
Motture P., Large Bronzes in the Renaissance, 2003;
Parramón J. M., Rysunek artystyczny : historia, pracownia, materiały, techniki, tematy, teoria i praktyka, 1993;
Penny N., The Materials of Sculpture, 1993;
Rich J., The Materials and Methods of Sculpture, 1974;
Rudniewski P., Pigmenty i ich identyfikacja, Skrypt 13, ASP w Warszawie, Warszawa 1994;
Różycka-Bryzek A., Malowidła ścienne bizantyńsko-ruskie, [w:] Malarstwo gotyckie w Polsce, T.1, pod redakcją Adama S. Labudy i Krystyny Secomskiej, Warszawa 2004, s. 155-184;
Rzepińska M., Historia koloru w dziejach malarstwa europejskiego, Warszawa 1989;
Sadziak T., Klejowe i olejne prace pozłotnicze, Ośrodek Dokumentacji Zabytków, Warszawa 1981;
Sawicki T., Konserwacja malowideł ściennych: problemy estetyczne : historia, teoria, praktyka, 2010;
Smith R., Tajemnice warsztatu artysty : malarstwo, rysunek, grafika artystyczna, narzędzia, techniki, materiały, 1994;
Smith R., Tajemnice warsztatu artysty : malarstwo, rysunek, grafika artystyczna, narzędzia, techniki, materiały, 1994;
Stępień D., Tempera żółtkowa jako technika w malarstwie sztalugowym, według dawnych przekazów i twórczości wybranych współczesnych artystów, 2010;
Stijnman A., Engraving and Etching 1400-2000: A History of the Development of Manual Intaglio Printmaking Processes, 2012;
Serenissima. Światło Wenecji. Dzieła mistrzów weneckich XIV-XVIII wieku ze zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie w świetle nowych badań technologicznych, historycznych i prac konserwatorskich, kat. wyst. pod. red. Bastek G. i Janczarskiego G., Warszawa 1999;
Siedlecka W., Techniki zdobnicze metali, Wrocław 1964;
Slansky B., Technika malarstwa, t. I, Warszawa 1960;
Słownik terminologiczny sztuk pięknych. Wydanie nowe, 1996;
Stucco and plasterwork [w:] The Dictionary of Art, red. J. Turner, t. 29, 1998, s. 812-846;
Ślesiński W., Techniki malarskie spoiwa organiczne, Warszawa 1984;
Smith R., Tajemnice warsztatu artysty, Warszawa 1994;
Ślesiński W., Techniki malarskie spoiwa mineralne, Warszawa 1983;
Techniki Wielkich Mistrzów malarstwa, Warszawa 1999;
The making of sculpture. The materials and techniques of European sculpture, red. Trusted M., 2007;
Tolnay Cha. de, History and Technique of Old Master-Drawings, 1943;
Tyrlewicz A., Sztuka pozłotnictwa i inne techniki zdobienia, Poznań 2007;
Wagner A., Warsztat rzeźbiarski Chrystiana Bernarda Schmidta na Warmii, 2007;
Wolski Z., Sztukatorstwo, 1992;
Widacka H., Miedzioryt punktowany i jego mistrzowie, „Gazeta Antykwaryczna”, 1999, nr 2, s. 17-20;
Widacka H., Akwatinta i jej mistrzowie, „Gazeta Antykwaryczna”, 1999, nr 4, s. 29-33;
Widacka H., Mezzotinta i jej mistrzowie, „Gazeta Antykwaryczna”, 1999, Nr 6, s. 18-22;
Werner J., Podstawy technologii malarstwa i grafiki, Warszawa 1989;
Witraże w obiektach zabytkowych : między konserwacją a sztuką współczesną, red. Budyn-Kamykowska J., 2009;
Wittkower R., Sculpture: Processes and Principles, 1977;
Zwolińska K., Mała technologia malarstwa, Warszawa 1989.

W cyklu 2025/26Z:

Uwagi

W cyklu 2024/25Z:

brak

W cyklu 2025/26Z:

brak

Więcej informacji

Dodatkowe informacje (np. o kalendarzu rejestracji, prowadzących zajęcia, lokalizacji i terminach zajęć) mogą być dostępne w serwisie USOSweb:

Strona przedmiotu 1402-11-TSPć-S1 w USOSweb